Atskatoties uz simts gadiem, mēs varam redzēt pārmaiņu lielumu, kas notika divdesmitā gadsimta sākuma desmitgadēs. 1900. gadā dažās mājās bija elektrība; pēc divdesmit pieciem gadiem gandrīz divas trešdaļas visu māju apgaismoja elektriskā gaisma. Bez zirga pajūgs vairumam cilvēku 1900. gadā bija tikai baumas; līdz 20. gadu vidum Henrijs Fords bija pārdevis piecpadsmit miljonus modeļa Ts. Pieaugot rūpnieciskajai ekonomikai, amerikāņiem bija vairāk naudas un viņi arvien vairāk koncentrējās pilsētu centros - līdz 20. gadsimta 20. gadiem lielākā daļa amerikāņu pirmo reizi dzīvoja pilsētās.
Ņemot vērā pārmaiņu ātrumu, nav pārsteidzoši, ka tik daudzi amerikāņi pieņēma eklektisku māju daudzveidību, kuriem bija kopīga tēma: viņi nodevās nedaudz nostalģijai, atskatoties uz pirms mašīnu laikmetu.
Mākslas un amatniecības kustība faktiski sākās Anglijā, un to uzsāka tādi kā Džons Ruskins un Viljams Moriss, reaģējot uz arvien mehanizētāku pasauli. Celtniecības mākslā tradicionālajam galdnieku celtniekam vairs nevajadzēja neko veidot vai izgatavot uz vietas - viņš samontēja detaļas, kas atnāca no ražošanas līnijas beigām. Liela daļa no tā bija virsmas rotājumi, piemēram, piparkūkas, kronšteini un citi rotājumi, kuriem nebija strukturāla mērķa. Viņi labvēlīgā dienas laikā bija “negodīgi”.
Turpretī mākslas un amatniecības kustība uzsvaru liek uz precēm, kas ir vienkāršas, lētas, ērtas un ražotas ar rokām. Amatnieku stila mājas izveidē piedalījās divi apdāvināti Kalifornijas celtnieki, brāļi Čārlzs Sumners Grīns un Henrijs Maters Grīns, pasadenā un tās apkārtnē uzbūvējot skaisti detalizētus liela mēroga bungalo. Kustību Amerikā vadīja arī mēbeļu ražotājs Gustavs Sticklijs, kurš izdeva ietekmīgu žurnālu ar nosaukumu Amatnieks. Savās lappusēs viņš popularizēja savu filozofiju par dabīgu materiālu, piemēram, nekrāsota koka, keramikas flīžu un kaltas dzelzs, izmantošanu. Viņš pats izgatavoja mēbeles, no kurām liela daļa bija ozols, kuras šodien ir ļoti novērtētas. Bet Amatnieks bija arī tādas vienkāršas mājas kā Bungalo, kas atspoguļoja viņa filozofiju.
Stenforda Vaita arī palīdzēja uzsākt vēl vienu vēsturistu kustību, kurai kopš tā laika ir bijusi nozīmīga loma amerikāņu māju projektēšanā. Vaits un daži viņa kolēģi apskatīja vairākas svarīgas agrīnās Amerikas mājas Jaunanglijas piekrastē. Daži no šo mājokļu aromātiem informēja par šindeļu stilu, taču bija lielāks kultūras fenomens, kas izrietēja no darba McKim, Mead un White un citu notikumu saplūšanas. Šī kustība, ko sauc par koloniālo atmodu, atjaunoja koloniju lietu gaumi. Simtgades svinības Filadelfijā palīdzēja radīt interesi; pieaugošā ekonomiskā veselība un valsts vara amerikāņiem piešķīra greznību atskatīties uz valsts pagātni. Amerikāņu stila mēbeles, mājsaimniecības preces, apģērbs un mājas divdesmitā gadsimta sākumā kļuva plaši populāras.
Apsveriet Cape Cod māju - tā ir tāda pamata māja, par kuru mēs runājām iepriekš, bet koloniālās atmodas laikā tā atdzima. Tas pats attiecas uz klasisko koloniālo: sākotnējā izskatā tas bija gruzīnu, vēlāk federālais, un vēl vēlāk tika dekorēts ar virkni Viktorijas laika detaļu, taču arī tam bija jauna iemiesojums koloniālās atmodas laikā. Kamēr Kaps un klasiskais koloniāls kopš tā laika ir bijuši populāri, divas citas atdzimšanas, Spānijas koloniālās un Nīderlandes Atdzimšanas stili, divdesmitā gadsimta mijā un pēc tam ieguva īsāku popularitāti; tās visas ir koloniālās atmodas izpausmes. Vēl vairāk atdzimšanas stiliem, piemēram, divdesmito gadu Tjūdoru atdzimšanai ar angļu valodas precedentiem un kokmateriālu ārpusi, bija arī nozīmīgi popularitātes periodi.
Ne visas mūsu gadsimta jaunās mājas izskatījās atpalikušas. Daļēji pateicoties Frankam Loidam Wrightam, Vidusrietumos attīstījās stils, ko sauc par Prairie skolu. Šo māju līnijas bija paralēlas pašai prērijai, sēžot garas un zemas ar platām jumta pārkarēm un horizontālām logu joslām. Raits, tāpat kā Sticklijs, noraidīja mašīnu laikmeta de-humanizējošo ietekmi, taču viņš atzina tā neizbēgamo nozīmi.
Māja Prairie Style ir patiesi amerikāņu un patiesi oriģināla. Tomēr, iespējams, vispopulārākais mājas dizains, kas parādījās no Prairie Style dizaineru zīmēšanas dēļiem, bija Foursquare. Atšķirībā no daudzām Raita neatkārtojamām Prairie skolas mājām, šī diez vai bija revolucionāra māja. Tas ir kubs ar platām karnīzēm un mansardiem, kas lūkojas no piramīdas jumta. Bet tas ir ļoti efektīvs dizains, kura vienkāršība, godīgums un praktiskums palīdzēja iekļūt Stickley žurnāla The Craftsman lappusēs.